«Салават Юлаев»: рождение легенды

Макарово – одно из самых известных сёл Ишимбайского района. В дореволюционном прошлом – центр одноимённой волости Стерлитамакского уезда, а до 1 февраля 1963 года и райцентр БАССР. Макарово – родина многих известных личностей: политических деятелей, руководителей министерств регионального уровня, артистов, военных, педагогов, учёных, писателей, журналистов…

А ещё Макарово в своей истории дважды становилось местом съёмок художественных фильмов. В 2015 году здесь был снят 11-серийный детективный сериал «Сируси», который с большим успехом прошёл на телеэкранах республики. А в далёком 1940-м село превратилось в площадку для съёмок эпохального фильма режиссёра Якова Протазанова «Салават Юлаев».

НЕ БЫЛО БЫ СЧАСТЬЯ…

Всё началось в жестоком 1937 году, когда состоялся октябрьский пленум Башкирского обкома ВКП(б). В его работе участвовал специально прибывший Андрей Жданов – член Политбюро ЦК, инициатор репрессий по сфабрикованным делам в БАССР, ТАССР, Оренбургской области и других регионах страны. После пленума были уничтожены сотни руководителей республиканского, городского и районного масштабов. Под молохом репрессий оказался и весь цвет башкирской литературы и отчасти культуры. О масштабах можно судить по одной цифре: к апрелю 1991 года было реабилитировано 42 тысячи человек.
Многие – посмертно.

Репрессии коснулись даже лидеров различных повстанческих движений 18 века. Всех Алдаров, Кучумов и Карасакалов полагалось заменить на других. В рамках этой кампании 10 июля 1938 года на заседании Башкирского обкома партии учреждена правительственная комиссия по созданию фильма «Салават Юлаев». Режиссёром
назначили Якова Протазанова, создателя таких картин, как «Аэлита», «Закройщик из Торжка», «Сорок первый», и других.

Сценарий написал автор романа «Салават Юлаев» Степан Злобин вместе со своей женой Галиной Спевак. По их замыслу Салават Юлаев должен был стать рабочим. Это соответствовало идеологическим догмам того времени (передовой рабочий класс должен вести за собой малосознательное крестьянство), но не имело ничего общего с исторической действительностью, да и вообще, со здравым смыслом. Откровенным бредом получился и образ Оксаны – якобы любовницы Салавата Юлаева, которая родила ему сына. Эта сюжетная линия, видимо, символизировала дружбу башкирского и русского народов.

ПЕЩЕРА БЕЗ ГЕРОЯ

К счастью, нашёлся человек, осмелившийся критиковать сценарий: секретарь обкома ВКП(б) по пропаганде и агитации Абубакир Усманов. К его мнению прислушались. Сценарий переписали. Нелепость с пролетарским происхождением Салавата убрали, но всё же решили оставить в нём «пролетарскую закалку». В фильме он попадает в «мокрый забой» на рудник, откуда бежит вместе с восставшими рабочими (что тоже не соответствует действительности). Кстати, в ленте на каторгу его отправляет «лучшая БабаЯга и Кощей Бессмертный всех времён и народов», народный артист РСФСР Георгий Милляр, сыгравший в картине управляющего рудником. Но даже после критики Усманова у авторов сценария не поднялась рука на Оксану. «Любовницу» в фильме оставили. На роль Салавата выбрали молодого артиста Башкирского академического театра, будущего народного артиста СССР Арслана Мубарякова. Роль Хлопуши досталась другому будущему народному артисту СССР Николаю Крючкову. Часть фильма снималась в киностудии «Союздетфильм» (впоследствии киностудия им. Горького). Но львиная доля съёмок прошла в селе Макарово. В массовках были заняты практически все жители села. Мало кто знает – пещера Салавата Юлаева, что в восьми километрах от Макарово, никакого отношения к национальному герою не имеет. Неудивительно: даже в «Википедию» какой-то умник успел вписать, что в пещере «скрывался Салават Юлаев». На самом деле его там и в помине не было. Вплоть до 1940 года пещера и скала назывались Калимоскан (дословно «Калим слетел»), по имени парня Калим, который ещё в 19 веке сорвался с вершины этой
скалы, когда собирал там дикий лук. Своим нынешним названием пещера обязана фильму: здесь поставили сцену пленения Салавата.

«Я ТАКОЙ ЖЕ БАШКИР, КАК И ТЫ…»

Невероятно, но мне удалось найти одного из тех, кто снимался в этой картине. Разумеется, в массовке. Мальчикподпасок в самом начале фильма – это Имангул Давлетшин, которому тогда было пять лет. Память Имангула Бикмурзовича, в прошлом педагога Макаровской средней школы, пока не подводила. В те годы само слово «кино» таило в себе магическую сущность. Что уж говорить о съёмках… Он провёл меня по местам, где снимались эпизоды фильма.

Любопытная деталь: режиссёр не стал переозвучивать башкирских артистов. Что, несомненно, пошло на пользу: лёгкий акцент лишь добавил национального колорита. Кстати, трудно не заметить, что в речи одного безымянного башкира, который дослужился до надсмотрщика рудника, нет никакого акцента. Доверительным тоном он выговаривает Салавату: «Я твой брат. Такой же башкир, как и ты…» Дело в том, что «башкира» сыграл не кто иной, как Михаил Глузский – будущая звезда советского кино. Это была его четвёртая эпизодическая кинороль. Как и в трёх предыдущих фильмах, имя Глузского не вошло в титры.

Сыграть жену и любовницу Салавата – Амину и Оксану – тоже поручили русским актрисам: Ирине Федотовой и Нине Никитиной. Такой вот «интернационал» получился: местами русских играли башкиры, а башкир – русские.

НА ЭКРАНЕ ОНИ БЫЛИ ЖИВЫМИ

Мы спускаемся на улицу Речную.

– Здесь, возле дома Гумера Абдуллина, снимали сцену экзекуции, когда каратели собирались выпороть старшину, – продолжает свой рассказ Имангул Бикмурзович. – Дом понравился режиссёру тем, что, в отличие от других, имел бревенчатый забор и «русские» ворота с двускатным навесом. Недалеко от памятника рейду Блюхера во дворе дома сохранился выложенный камнем погреб, где шли съёмки сцены допроса Салавата. Поляна Уклыкая, на которой и сегодня народ собирается на сабантуи и прочие массовые праздники, стала роскошным фоном для батальных сцен. Тут случилось несчастье, которое чуть не поставило крест на съёмках. От разрыва пиротехнической шашки конь под Арсланом Мубаряковым рванул так, что всадник слетел с седла и сильно ударился позвоночником. Боялись, что исполнитель главной роли вообще не встанет на ноги, но обошлось. Через несколько дней артист снова был в седле. Снимали быстро, уложились за одно лето. В том числе единственный эпизод, в котором события происходят зимой, – сцену встречи Салавата с Оксаной. Артисты парились в шубах среди нагромождений декораций из ваты и белой материи. Михаил Глузский был не единственным артистом фильма, кто впоследствии стал кинозвездой. Роль начальника карательного отряда исполнил Лев Потёмкин – будущий Водяной, Леший и представитель прочей нечисти, исполнитель гротесковых ролей в сказках Александра Роу. Помимо народных артистов СССР Арслана Мубарякова (Салават), Николая Крючкова (Хлопуша), привлекли Михаила Болдумана (Пугачёв), Сергея Блинникова (Перфильев); народных артистов РСФСР Абдулламина Зубаирова (Бабай, пасечник), Гималетдина Мингажева (Юлай, отец Салавата) и других.

Весной 1941 года «Салават Юлаев» Якова Протазанова вышел на экраны. Но до Макарово кинолента добралась только к декабрю. На премьеру собралось всё село. И дело тут было не в банальном ажиотаже. К тому времени вовсю шла Великая Отечественная война. Разгоралась битва за Москву. По воспоминаниям Имангула Бикмурзовича, многих мужчин села забрали на фронт. А на некоторых уже успели прийти похоронки.

Сельский клуб, переделанный из бывшей мечети, не мог вместить всех желающих. Многие жители смотрели кино по второму, третьему разу. За день фильм прокрутили раз пять. И каждый раз то тут, то там в тишине зала слышались всхлипы и женские причитания. Это в безудержном горе рыдали матери, жёны, сёстры, чьих близких забрала война. На белом полотне экрана они были ещё живые. Снова и снова маршировали в солдатском строю с ружьями через плечо или неслись галопом в лихой кавалерийской атаке

Фото6 из личного архива автора